现在的思维很敏感，稍稍有点提示，就会回想起“过去的好时光”，可能真的像长风说的那样：都老了，都开始回忆了。世界变化的越来越快，一天的变化，已经足以让这个世界变得陌生了，于是，今天我们从现在就开始回忆，回忆那些变化前的点点滴滴，回忆的基础是变化，缘于新旧世界的差异，我担心，有一天高速旋转的时间机器将我远远的甩出去，让我离开了这个“新”的世界，那时候连回忆都不再可能。

    当我迈进这个16年前我曾经生活过的大院子时，我无法说出我的心情，似乎在寻找着什么，但似乎又什么都不想找到，我拖着两条腿，沿着被时间变短的街道，一步一步地向前找去。都不见了，那些过去的好时光。

    这个地处中原的小城市熏陶了我四年，而且那时候我的主要活动也是在这个四周都是农村的厂子里。大家都知道，北方的农村比南方的农村要农村的多，因此，我那时只要稍稍将目光向外探探，我的满脑子便都是农村的影像了。被农村包围，自然就受到农村的影响，因此，虽然这个厂子里有不少外来的城里人，但渐渐地生活也就被同化了。记得某位80后作家说过，在西北，人们在聊天或者吃饭时，都会不自觉地蹲成一排，好像站在电线上的麻雀。其实这种感觉，早在十几年前的中原，我就曾感觉过了。而且我至今没有觉得这种方式没有什么不好，而我那时也是麻雀中的一只，而且我们可能更像麻雀一些，因为我们当时大多数时候，都蹲在这一根水泥柱子上。

    不知道为什么，十六年过去了，这几根水泥柱子依然没有移走，似乎摆放的形状也和16年前没有任何区别。这让我足以相信，16年的时间，这几根柱子已经和下面的地面牢牢的粘合在了一起，再搬也搬不走了。记得那个时候，每到吃饭的时候，这根水泥杆上就会蹲满了人，一人手里捧着一个碗，碗里是清一色的面条。大家一边吃饭，一边聊天，俨然变成了一次例行的会议。当然，对我们小孩子（当时）而言，这两根石柱子的功能远远超过了这些。我们喜欢在上面玩一种叫“画片”的东西，上海话叫他香烟牌子。

    画片比邮票略大一些。当时对这些画片的品质要求是很严格的。第一就是保证边线的完整，画片都被印在16开左右的硬纸板上，每张画片用小方框围起来，方框和方框间的距离很窄，因此剪画片成了一种技术活，剪得多了便锻炼了手的灵巧，所以那时候，手工劳动都不用父母代劳，而且恨不得自己做的更多些。因此，我现在看到很多父母帮着孩子作手工劳动，感到很不解：这种动手的游戏，是件多么开心的事情啊！

    画片的第二要求便是没有明显的折痕，如果有折痕了，那这张画片的价值将会锐减，甚至么不能拿来参与游戏。而为了用手掌拍起来方便，或是给对方制造难度，我们都会小心地把它们挝出弧度。

    画片的第三特点是图像的稀缺性，如果能拿到印制精美，而在圈子里面流传较少的画片，是很让人眼馋的。现在想起来，当时厂子里只有一个能买画片的地方，进货进的多，画片就多，进货进的少，这个画片在圈子里流传的就少，因此事实上画片的价值就取决于那个卖画片的老太太，她在那个时候就显示出了垄断经济的力量。

    拍画片是要用手掌的，因此每次玩完，手掌都会红肿，如果其中一张的被挝的难度过大，那么这群玩的人里面，十有八九手会疼到第二天。当时发现，胖得人拍起画片来十分得心应手，当时他们自豪地说是因为自己手掌的吸力大，我则认为是他们手掌上肉多不怕疼。而且手掌的姿势也很重要。后来学物理的时候，我还专门研究过胖子拍画片的诀窍和那种掌形更适合拍画片，但似乎没有得出什么结论，就不了了之了。

    拍画片是要有个舞台的，要比地面高一点，拍得过程中不能让画片掉到地上去，因此又要拍得狠，又要防止它们落地，有点带着镣铐跳舞的意思。因此这条水泥柱便成了拍画片的圣地，常常要提前去抢位置。